怒放是花的终结，是表演，也是不顾一切。要一场名为怒放的演唱会去演绎摇滚乐在中国的历程，不知道是不是预示着什么。按照字面游戏，摇滚怒放了之后应该是后摇，可那样就完全不符合中国国情了。事实上，这样一场演唱会，多人共襄盛举，最后能在乐队声响之中找回的，是观众往日的美好记忆，失去的，也许会是最后一点希望。

　　用工体做花蕾，用中国三十年的摇滚历史做养分，这些花会开得如何?不管你爱不爱摇滚，听不听内地原创音乐，也不管最终登场的会有谁谁谁，一定有一些名字和一些歌你是记得的。但这样，会不会让你买票入场，成为座上客?

　　要预想当晚的情形，就只能翻开过去。摇滚在国外黄金的年代发展时，中国并未着魔。直到流行歌开遍了之后，中国才在80年代慢悠悠地开始接触摇滚音乐。崔健，黑豹，唐朝是这个时期萌芽的一些关键字。当中崔健在80年代末爆发，发行的《新长征路上的摇滚》成为华语圈揭开摇滚大潮的最关键唱片。《一无所有》也成了这个时期传唱一时的歌曲，只不过听的人还完全不知道摇滚音乐是个什么样的概念。

　　摇滚在这个时期最接近它的雏形。崔健带给人们的是不一样的歌唱形式，但同时更是一种不同角度的思考方式。人们在习惯了听颂扬歌曲和爱情歌曲之后，第一次这样接触到关于普通人生活的思考。这种思考无论是出发点还是结论都与当时主流的歌曲相差太远。

　　在90年代，黑豹和唐朝相继承接了崔健在80年代末的发声。这样的爆发不是没有来由，而是魔岩唱片进驻内地后与音乐人的一次良好的相互信任。在90年代初，张培仁因理想和拼劲在内地开始挖掘摇滚音乐人，相继推出不少歌手作品。藉由这个平台，唐朝，黑豹，张楚，窦唯，何勇都路陆续将自己的作品交到听众面前，内地的乐迷也前所未有的大规模开始聆听这种不一样的声音。

　　滚石发行的《中国火》合辑系列和1994年的红磡演唱会是90年代摇滚乐的重点事件。1994年还有数张重要的大碟在内地问世，一时间内地的音乐市场完全洋溢着非一般的斗志。1994年的春天，《黑梦》、《垃圾场》和《孤独的人是可耻的》相继问世，“魔岩三杰”的称号也不胫而走。

　　在1995年，唐朝乐手张炬意外去世，中国火品牌也开始盛极而衰。张培仁不久之后调回台湾任职，内地的魔岩艺人也开始逐渐失去可利用的唱片资源。虽然在1999年花儿乐队和朴树让人眼睛一亮，但最终以遗憾的姿态进入新千年。