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究竟是怎样的魅力让我们记住《Eyes on Me》?

文章时间:  2017-08-11 11:36   浏览量:    来源:www.tvptv.com

究竟是怎样的魅力让我们记住《Eyes on Me》?


今天我们来聊聊植松伸夫与他的艺术人生(正经脸)——


有人说,在游戏中,一个好的(自带BGM)游戏角色,如果没有好的游戏配乐,看起来就会给人一种突兀不适的感觉。登场音乐一旦非常魔性洗脑或是有点跟这个人物的形象格格不入,那么玩家们势必会对游戏首先产生话题与抵触性。


这人还说,在游戏中,有很多的游戏场景,相应的场景,这些角色的性格也会因为BGM得到不同的变化,抒发出不同的情感。比如寂静的湖面,苍白的月光淡然的给这篇森林撒上神秘的光芒,一首《猪八戒背媳妇》簇拥着一男一女牵手缓缓走来,你绝不会认为他们是因为国仇家恨难以成就一段姻缘选择出外散心。


BGM的主题在一个乐曲中起到骨架和核心的作用,通过它的发展、变化、引申、重复、对比等方法,来完成一首乐曲的创作过程。很多时候一个大的主题又是由很多小的主题交叉叠合发展而成。


吃豆人,俄罗斯方块,恶魔城,80年代遍地开花


从1972年的雅达利主机上能发出一些音效开始,游戏配乐就以难以想象的迅速发展,致力营造范围让人沉浸在游戏世界中,无论从艺术风格还是技术发展上逐渐成为听觉艺术中的一个新领域。


到了80年代早期,雅达利和美国的一些音乐制作还是游戏业界中坚力量,一些游戏音乐甚至是由原画师来完成的。1980年,亚特兰大音乐人杰瑞·巴克纳(Jerry Buckner)和盖瑞·加西亚(Gary Garcia)将摇滚明星Ted Nugent的歌曲“猫抓热”(Cat Scratch Fever),改编成“吃豆热”(Pac-Man Fever),至此电子游戏音乐登上了流行音乐排行榜。 


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1984年或者1985年开始,游戏音乐也逐渐进化,毕竟,在家用机崛起的时代,那种单纯的背景音乐结合音效的模式已经远远不能够满足当时的玩家投入游戏的需要。诸如近藤浩治负责音乐制作的《超级马里奥兄弟》和《塞尔达传说》的音乐,这两款游戏使NES的销量高达6千万部,它们的音乐也成为电子游戏业界中最知名的旋律之一。


《超级马里奥兄弟》的音乐声效设计,更是完全与同时代其他游戏不在一个水平线上。游戏中的声效音乐会积极的与画面动作进行互动,近藤将游戏过程与音响做出了新形态的结合。


另外一位同期音乐家田中宏和也参与了很多早期游戏作品的音乐制作,《大金刚》《沙罗曼蛇》等等等等,最知名的应该是在任天堂1989年发售的GB版俄罗斯方块。GB版中这首曲子被命名为“Music A”。由于GB版俄罗斯方块在欧美普及量巨大,这首歌在欧美变得家喻户晓。现在已成为俄罗斯方块的一大标志。2008年,这首曲子被UGO评为史上最佳游戏音乐第三名。

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除此之外,还有一支红极一时的KONAMI专属的游戏音乐作曲团体,矩形波俱乐部(Kukeiha Club)也创作了很多史诗级游戏的音乐,这个前身为“KONAMI Sound Team”的矩形波俱乐部(Konami Kukeiha Club)是KONAMI专属的游戏音乐作曲团体,1987年3月,AlphaRecord(G.M.O商标)发售了[Konami Game Freaks],之后由KONAMI的音乐制作人员古川龙也(古川もとあき)、森本由利(森本ゆきえ)、船桥淳.三人组成,而古川龙也就是矩形波的领导者。KONAMI的早期游戏音乐就是由矩形波来完成的。其中有《沙罗曼蛇》、《魂斗罗》、《恶魔城》等等。


最著名的就是《魂斗罗》组曲,日后这款传世经典游戏《恶魔城》从FC版音乐到PS版的全面进化也是由前矩形波俱乐部成员山根美智留担当制作的。而2003年1月,随着最初组建人员之一的古川龙也退出了KONAMI公司,KONAMI矩形波俱乐部正式宣布解散。古川龙也退出KONAMI后,成为了自由音乐人。


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而1987年,一家当时还叫史克威尔的公司诞生了一个系列。该系列的配乐让植松伸夫以他大气澎湃的电影化风格,为电子游戏配乐开启了一片新天空。


水晶序曲,妖星乱舞,Eyes On Me,总有你能记住的歌


我们今天要聊的本来就是植松伸夫和他最著名的《最终幻想》系列,这个传奇的音乐大师身边总有很多好玩的事,很多人第一次听他的音乐就会有一种很怀恋的感觉,很多人称之为思乡病情结,说文雅点就是nostalgia,知乎用户评价为“能极大地引起人对美好的追忆”。正因为这份怀恋,打动了无数玩家植松伸夫被誉为全世界音乐变革100人之一。


编辑:影视文化网

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